王家卫执导的电视剧《繁花》开播即火，虽已大结局，但热度高居未下，成为现象级影片。原著作者金宇澄对《繁花》书名解释：“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。”王家卫镜头下，从色彩搭配、家居细节、灯光调控上，都展示出了浓烈的复古美学味道。

截至1月11日，由腾讯视频出品的《繁花》收获40个品牌共291个广告投放总量，仅广告收入，保守估算就已经过2亿。王家卫美学、金宇澄获奖原著双加持下，《繁花》将复古美学送上新高度。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

复古与革新

“新理性藉复古之潮流，而方向日见其开展。”——蒋方震

“尚古”是贯穿中国古代文艺思想发展的一条主线，是中国文化所具有的一个显著特征，而“复古”是“尚古”的一种呈现方式。

20世纪初中国知识分子对欧洲文艺复兴的理解，有以梁启超、蒋方震为代表的“复古说”。梁、蒋的复古论，认为文化革新的动力，来源于群体心灵对文明传统不断加以“复性模仿”后所获得的改造与重塑。复古思潮的发生有其共同特点：社会风气尚新、尚俗或社会出现危机。当下的复古流行，亦体现了借“复古”实现文明新生以及文化认同内质的特点。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

叙事与抒情

色彩并不一定要真实，

必须首先根据不同色调的价值、

心理与戏剧含义去运用色彩。

—— 电影理论家马赛尔.马尔丹

爱奇艺高级副总裁王柯认为，单纯的“造梦”已经无法满足当下受众的精神文化需求，应结合时代语境，关注大众审美趣味，温情而接地气地叙事。如王家卫、张艺谋等导演们善于用色彩来区分不同时空、区别多重叙事、设定特定氛围。《繁花》采用高饱和、低明度、强对比的色彩搭配手法，呈现了一场浓烈的海派复古风色彩视觉盛宴：符号化、程式化、华丽而璀璨的复古色，夸张外向、凹造型的表现手法，在光影下液态、流动，使观众在视觉上穿越回那段峥嵘岁月，更身临其境地感受到九十年代上海的高速变化，还原了内心震撼的时代情绪、时代氛围。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

广大与精微

致广大而尽精微，极高明而道中庸。——《中庸》

这句名言出自孔子，意指达到宽广博大境界同时又深入到细微之处，达到极端高明同时又遵循中庸之道，用于评述《繁花》色彩搭配极其恰当。一方面，《繁花》中的主体红棕色、暗黑色以及搭配色均通过不同材质、纹理、光影，极尽精微地表现出微妙的色彩变化、丰富的质感细节；另一方面，红棕调、暗调贯穿全剧，将繁华万象包容调和，正可谓是“致广大而尽精微，极高明而道中庸”的色彩表现。

红棕色系：

绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？——白居易

蒋方震认为文艺复兴是一次“以复古为解放”的思想运动，隐含着一种“钟摆式”的文明动力论。温暖自带光芒的红棕色最适合表达这种文明动力。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

王家卫的《花样年华》、《繁花》，都用红色撑起了老上海的繁华热闹，氛围的有型营造与无形营造对于沉浸式体验而言至关重要。红棕色，既避免了正红色过于张扬和热烈的个性，又减轻了传统棕色的沉重与浓郁。红棕色将这两种颜色的优势融为一体，为空间注入和煦氛围的同时，其自带的复古气息也为空间增添了几分古典韵味。红棕色的饱和度较低，明度适中，这种色彩属性使其具有极高的搭配性。

红色浓郁热情，棕色温润内敛，红棕色则自带稳重内敛气质，红色系、红棕色、棕色系细腻层级在空间中的搭配，是温婉叙事的铺陈，是情绪正浓的拥抱。

绿色系：

“没有一种颜色，比绿更广阔更浩荡。”——丁立梅《绿》

在我国第一位女教授、学者陈衡哲看来，文化正是一株具有内在生命力且循环生长的“植物”。陈衡哲视文艺复兴为一种“老树发生新芽”式的文化复生，以一种“植物”式的生命隐喻和乐观的进步史观，将文化进步的动力引向群体心理之中的自由精神与求知意志。绿色意指沉着、生命力，它像是自然馈赠给人类的礼物，跃动于山川河流之间，装点着繁华喧嚣的自然世界，安抚着无数躁动不安的心灵，给人带来清新和活力，令人精神焕发。绿色作为文化复生的图像符号，常出现在复古调性中。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

绿色常成为王家卫复古调性电影的主要感观，在主色调里通过绿色明度、纯度、色相的细节差，造就了王家卫电影的“高级感”。

金色系：

金色是人世间璀璨光芒的象征，代表着对物质世界的尊崇和追求，有权力与荣耀等意义。《繁花》中金色的出现极具象征意义，剧中的金色给予了华丽转身的玲子，寄寓走向属于自己光芒、自己荣耀的时刻。金色是山顶的日出、是烟火的绚丽、是夜晚的灯火阑珊，它可以是浪漫的也可以是高贵的，金色的本质是如金子一般的赤诚，是一个高级而温暖的颜色。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

金色体现的不仅是其色彩的华丽，更是彰显东方精致审美的重要元素，不管是在美妆、服装亦或是家居领域，巧妙地运用金色都能为画面展现细节处的精致美。

矛盾与冲突

矛盾是一切事物发展的动力。——（法）路易·阿尔都塞

矛盾与冲突，在色彩搭配中是通过对比的手法实现。强对比放大感知，由视觉向内给人一种强烈的心理冲击。《繁花》中主要运用了明暗对比、色相对比、整体与细节对比等色彩搭配手法。

明暗对比

《繁花》中光影是极为重要的语言，明暗交错间彰显着空间特点和环境关系等场面特点，增强环境的空间感、平衡画面构图，增强空间表现力、吸引视线，创造色彩美学空间。

色相对比

红、绿是《繁花》中的主要色相对比，用剧中爷叔的一句台词来说：急事慢做！剧中色彩通过降低纯度，缓解冲突、取得钝感，在不和谐中谋和谐。

整体与细节对比

《繁花》一剧，从头至尾由暖棕色统驭整体调性，搭配高纯度、色差细腻、色数丰富的红、绿、蓝等，空间中的色相对比冲突，被消解在明度对比的力量感中。色彩被光统一，又因色对比而充满细节趣味。

图片来源：电视剧《繁花》官方微博

结语

以色彩叙事重新建构生活空间，沧海桑田、世事轮回，市场总会找到自己的最优解。